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地球へ… 1 (Gファンタジーコミックススーパー)

地球へ… 2 (Gファンタジーコミックススーパー)

地球へ… 3 (Gファンタジーコミックススーパー)

ああ、また「語ることのできない」漫画だ。読後の、この胸の震れの、1％も言葉に書き表すことができないだろう。だからといって、「語ることのできない」と（ブラックボックスのタームを持ち出して）結局、語るのであれば、まだ語らない語りの身振りを探した方が、作品が豊かになるだろうから。もちろん、まだ全くその方法が分からないのだけど…。
テーマ的に。メディア化、情報化社会、トピックはなんでもいいが、「機械化した社会では人間も機械化する」（たとえば、ブレヒトの『男は男だ』『処置』）という一種の定説がある。否定はしない。だが、この『地球へ…』を読み、それに引きずられて自分の中に出てきた映画『アルマゲドン』『ほしのこえ』、アニメ『電脳コイル』また、バルトの『明るい部屋』を考えて思うことは、メディアは人間的（なと形容される）「思い」（そして、その遠さ、欠如）を増幅しているのではないかということだ。その「思い」とは、恋慕でも、ノスタルジーでも、なんでもいいのだが、決して美談的なものだけでなく、それこそこの『地球へ…』に見えてくる（勢い後期ニーチェの「力への意志」といってしまいそうな）世界を破壊するほどの「思い」の強度を。

消滅してしまった存在の写真は、あたかもある星から遅れてやってくる光のように、私に触れにやって来るのだ。撮影されたものの肉体と私の視線とは、へその緒のようなもので結ばれている。光は触知できないものであるが、写真の場合、光はまさしく肉体的媒質であり、一種の皮膚であって、私は撮影された男や女とそれを共有するのである。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　〔バルト『明るい部屋』花輪光訳、100頁〕

「存在」（／現前）に触れる＠メディア
描写的に。はっきりした効果線とスクリーントーンが生む硬質で直線的な「世界」（システム）を突き破る、ソルジャー・ブルーの（それこそ、銀河のような）曲線的で多層的な眼差しのコントラスト。